ジャズを聴く技術
ジャズを聴く技術に関する記事258件
文／池上信次 ポップスのシンガーが、ジャズマンをフィーチャーして作品を作ることは珍しくありません。個性や演奏技術など、ジ…
文／池上信次 今回は第47回の間接的な続きです。そこでは、「ピアニストのビル・エヴァンスは、積極的にエレクトリック・ピア…
文／池上信次 「顔合わせ」の２回目です（前回はこちら）。ジャズは、誰とでも共演できるというのが面白さのひとつですが、その…
文／池上信次 今回のテーマは、「顔合わせ」。ジャズの面白いところは、どんなタイプのジャズマンでも共演できること。それがジ…
文／池上信次 「演奏したそのまま」のイメージが強い「ジャズのライヴ盤」であっても、カットはもちろん、拍手の追加など加工は…
文／池上信次 今回は「続・じつはライヴではなかったライヴ盤」です。前回、ライヴ・レコーディングとはいえアルバムのための録…
文／池上信次 前回の流れで「ライヴ盤」ネタです。前回触れたように、ライヴ・アルバムは「記録」でもありますが、当然「作品」…
文／池上信次 「休業要請」「外出自粛」……。ライヴに行けなければ、家（うち）でライヴだ。ということで、今回はライヴ盤の楽…
文／池上信次 前回、「ワン・テイク」で知られるマイルス・デイヴィスの「マラソン・セッション」（1956年）を紹介しました…
文／池上信次 ジャズ・ファンなら、一度はどこかで「マラソン・セッション」という言葉を聞いたことがあると思います。これは「…
文／池上信次 前回の続きで、ビル・エヴァンスの定説の見直しです。エヴァンスはけっして「ピアノ・トリオの求道者」の枠に収ま…
文／池上信次 ジャズ・ミュージシャンや、そのアルバムを紹介するときに必ず語られる「定説」があります。本連載でも「～が代表…
文／池上信次 前回、ブルーノート・レーベルの名盤は日曜日に生まれると紹介しましたが、同じ時期（1956～58年ごろ）、ブ…
文／池上信次 いきなりですが、まず問題です。下記の３枚はいずれも「モダン・ジャズの名盤」として、最初に挙げられるほど有名…
文／池上信次 1940年代末に10インチ（25センチ）と12インチ（30センチ）の２種類の「LPレコード」が登場し、（そ…
文／池上信次 レコード登場の当初から長らく続いた「３分しばり」ですが、ついにそのしばりが解ける日がきました。1948年、…
文／池上信次 前回紹介したSPレコードの「３分しばり」ですが、正確には「再生メディア」の限界が「３分」だったから、という…
文／池上信次 ジャズを聴く時、読者のみなさんはどんなメディア（媒体・装置）で聴いていますか？ LPレコードかCDという方…
文／池上信次 前回に続いて「編成で聴くジャズ」、今回はひとり増えた３人編成の「トリオ」です。ジャズのトリオといえば、ほと…
文／池上信次 「編成で聴くジャズ」の今回はデュオの４回目。「ヴォーカル＋ピアノ」のデュオです。ピアノは万能楽器ゆえ、さま…
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