「ロックの」マイルスは大ヒットしたのか？ 「ジャズとヒット・チャート」（2）【ジャズを聴く技術 〜ジャズ「プロ・リスナー」への道68】

マイルス・デイヴィスのアルバムというだけでなく、ジャズ・アルバム屈指のベスト・セラーである『カインド・オブ・ブルー』（コロンビア）は、チャート順位で見ると「ヒット・アルバム」ではありませんでした。それと並ぶ、マイルスの「ヒット作」として知られているアルバムといえば、『ビッチェズ・ブリュー』（コロンビア）でしょう。1970年にリリースされ、現在では「ロックやファンクの要素を大きく取り入れた、エレクトリック・マイルスの金字塔にして20世紀音楽の黙示録というべきベスト・セラー」（2013年国内盤・帯より）と紹介されているアルバムです。

マイルス・デイヴィス『ビッチェズ・ブリュー』（コロンビア）
演奏：マイルス・デイヴィス（トランペット）、ウェイン・ショーター （ソプラノ・サックス）、ベニー・モウピン（バス・クラリネット）、ジョン・マクラフリン（ギター）、ジョー・ザヴィヌル（キーボード）、チック・コリア（キーボード）、ラリー・ヤング（キーボード）、デイヴ・ホランド（ベース）、ハーヴェイ・ブルックス（ベース）、レニー・ホワイト（ドラムス）、ジャック・ディジョネット（ドラムス）、ドン・アライアス、ジム・ライリー（パーカッション）、（パーカッション）
録音：1969年８月19-21日

もったいぶってもしょうがないので、結論から先にいうと、これは間違いなく「ヒット」アルバムでした。アルバムの発売は1970年3月30日。『ビルボード』誌5月23日号には、「マイルスのこれまでもっとも速く売れているアルバム」という記事があり、すでに7万セット（２枚組LP）が売れていると記述があります。この時点で「Top LP’s」チャート（200位までの総合アルバム・チャート）で113位に登場しています。そして同誌7月4日号には、ニューヨークの「フィルモア・イースト」でローラ・ニーロとダブルビルのライヴを行なったというニュースが掲載され、チャートは35位に上昇。これがピークとなります。そしてアルバムは200位内に29週間留まりました。これは、ジャズに限定しない「ヒット」作といえるもので、もちろんマイルス最大のヒットといえる作品です。その後は、アメリカレコード協会（RIAA）が76年までに25万セット、03年までに50万セットの出荷を認定しています。

ちなみに７月４日号の「Top LP’s」１位はビートルズ『レット・イット・ビー』（アップル）、２位はポール・マッカートニー『マッカートニー』、３位は『ウッドストック（サウンドトラック）』（コティリオン）でした。上位には、ジミ・ヘンドリックス、サイモン＆ガーファンクル、エルヴィス・プレスリー、ジャクソン５、フィフス・ディメンションらがひしめくポップス全盛時代。ジャズ・フィールドからのトップ40入りは、強い印象を残したに違いありません。

この号にはそのほかに「Best Selling Jazz LP’s」チャートも掲載されており、『ビッチェズ・ブリュー』は２位で、１位は『アイザック・ヘイズ・ムーヴメント』（エンタープライズ）でした（「Top LP’s」で９位）。今ではソウルに分類されるアイザック・ヘイズですが、当時はジャズのカテゴリだったんですね。「Jazz LP’s」の20位までにはハービー・マンが３枚、レス・マッキャンが２枚、ラムゼイ・ルイスが２枚入っていますから、ソウルとジャズがかなり接近していた時代だったことがわかります。逆に「Best Selling Soul LP’s」を見ると、『ビッチェズ・ブリュー』は21位に入っています（その後『ビッチェズ・ブリュー』は「Jazz LP’s」では１位、「Soul LP’s」では４位まで上昇）。

もう少し詳しく周辺を見てみましょう。「Jazz LP’s」チャートの３位はレス・マッキャン＆エディ・ハリス『スイス・ムーヴメント』（アトランティック）、４位はクインシー・ジョーンズ『ウォーキング・イン・スペース』（A&M/CTI）、５位がキャノンボール・アダレイ『カントリー・プリーチャー』（キャピトル）となっています。『カントリー・プリーチャー』は「Soul LP’s」ではマイルスの上をいく17位にランクインしています。オーソドックスな４ビート・ジャズはまったく蚊帳の外。その一方、ソウルやファンクの要素の強いジャズ（あるいはその逆）はどんどん越境して他ジャンルのチャートにも進出、という構図が見えてくるようです。

では、『ビッチェズ・ブリュー』の前と後はどうだったのか。1960年代から一時引退の76年まで、マイルスのリアルタイムの『ビルボード』チャート・イン作品は、『ビッチェズ・ブリュー』のほかに13作あります。いくつか紹介しましょう。

『セヴン・ステップス・トゥ・ヘヴン』62位（1963/10/5）
『クワイエット・ナイト』93位（1964/5/23）
『イン・ヨーロッパ』116位（1964/11/21）
『イン・ア・サイレント・ウェイ』134位（1969/9/6）
『アット・フィルモア』 123位 （1971/1/2）
『オン・ザ・コーナー』156位（12/9/1972）
『ビッグ・ファン』179位（1974/7/6）
『アガルタ』168位（1976/4/3）
（チャート最高位とその日付。レーベルはすべてコロンビア）

これを見ると、『ビッチェズ・ブリュー』は「越境ヒット」という特別なアルバムであり、それがなくとも60年代からのマイルスはつねに高い人気があったといえます。驚くのは、10数年の間に音楽は別人のように変貌しているにもかかわらず、というところ。この安定ぶりの要因はどこにあるのでしょうか。また謎が増えましたね。

文／池上信次
フリーランス編集者・ライター。専門はジャズ。ライターとしては、電子書籍『サブスクで学ぶジャズ史』をシリーズ刊行中（小学館スクウェア／https://shogakukan-square.jp/studio/jazz）。編集者としては『後藤雅洋著／一生モノのジャズ・ヴォーカル名盤500』（小学館新書）、『ダン・ウーレット著　丸山京子訳／「最高の音」を探して　ロン・カーターのジャズと人生』『小川隆夫著／マイルス・デイヴィス大事典』（ともにシンコーミュージック・エンタテイメント）などを手がける。また、鎌倉エフエムのジャズ番組「世界はジャズを求めてる」で、月１回パーソナリティを務めている。