ジャズ・ファン衝撃！ SMAPのスーパー・ジャズ・セッション｜「ジャズ」では聴けない、スーパー・ジャズ・セッション（その３）【ジャズを聴く技術 〜ジャズ「プロ・リスナー」への道60】
文／池上信次
筆者のCD棚に、ジャズとともに並ぶ「J-POPフィーチャリング・スーパー・ジャズ・セッション」のCD。
「ジャズでは聴けない、スーパー・ジャズ・セッション」の続きです（その３）。野口五郎が象徴的だった「歌謡曲フィーチャリング・スーパー・ジャズ・セッション」は1980年代に入るとすっかり少なくなりました。歌謡曲（というかいわゆる邦楽ポップス）シーンはニューミュージックが全盛となり、バンドブームの時代でもあり、ことさらスーパー・セッションの力を借りる必要もなかったのかとも思われます。しかしそれらが成熟し、「J-POP」という言葉で呼ばれるようになった90年代半ばになると、再び「フィーチャリング・スーパー・ジャズ・セッション」を行なうアーティストが増えてきたのです。なかでも強力に押し進めたのが国民的アイドル・グループのSMAPです。
その最初は94年7月リリースの『SMAP 006 – Sexy Six』。そして翌95年7月の『SMAP 007- Gold Singer』、96年3月『SMAP 008 -Tacomax』、同年8月『SMAP 009』と同路線のアルバムを連続リリースします（アルバムはすべてビクターエンタテイメント）。
参加ジャズ・ミュージシャンを列記します。
『006』：フィル・ウッズ（アルト・サックス）、マイケル・ブレッカー（テナー・サックス）、ジェイムス・ジナス（ベース）、ジュジュ・ハウス（ドラムス）
『007』：マイケル・ブレッカー、ボブ・バーグ（テナー・サックス）、ワー・ワー・ワトソン、デヴィッド・T・ウォーカー（以上ギター）、ウィル・リー、チャック・レイニー（以上ベース）、オマー・ハキム、ヴィニー・カリウタ、バーナード・パーディ、デニス・チェンバース（以上ドラムス）
『008』：フィル・ウッズ、マイケル・ブレッカー（以上サックス）、ハイラム・ブロック（ギター）、ウィル・リー、アンソニー・ジャクソン（以上ベース）、オマー・ハキム、スティーヴ・ガッド（以上ドラムス）
『009』：ランディ・ブレッカー（トランペット）、エリック・マリエンサル（アルト・サックス）、マイケル・ブレッカー（テナー・サックス）、レイ・パーカー・Jr（ギター）、ジョン・パティトゥッチ、トニー・レヴィン（以上ベース）、オマー・ハキム、バーナード・パーディ、デイヴ・ウェックル（以上ドラムス）
全部は書ききれないので、これはそれぞれの一部なのですが、なんともすごい人たちが揃いました。『007』のような、スーパー・ドラマー４人を１枚で聴けるアルバムなんてジャズ界隈にはありませんね。『009』のジョン・パティトゥッチとバーナード・パーディの共演は、おそらくほかでは聴けないのではないでしょうか。
ちなみに『006』から『009』の４枚とも参加したマイケル・ブレッカーは、自身のソロ・キャリアでもっともアクティヴだった時期にもかかわらず（だからこそ、なのでしょう）、同時期には高橋真梨子、米倉利紀、古内東子、井出泰彰、渡辺美里など多くの日本のJ-POPアーティストのアルバムに参加しています。それらの中にも「スーパー・ジャズ・セッション」があります。なかでもよく知られるのは吉田美和のアルバムでしょう。
吉田美和『Beauty and Harmony』（エピック）
演奏：吉田美和（ヴォーカル）、グレッグ・アダムス（トランペット）、マイケル・ブレッカー（テナー・サックス）、デヴィッド・T・ウォーカー（ギター）、チャック・レイニー（ベース）、ハーヴェイ・メイソン（ドラムス）、ラルフ・マクドナルド（パーカッション）ほか
発表：1995年12月
オリコンなどのデータによれば、SMAPの『006』はチャート２位で売上25.4万枚、『007』は１位／54.0万枚、『008』は2位／55.8万枚、『009』は1位／37.2万枚という大ヒットになりました。吉田美和『Beauty and Harmony』の売上はさらに多く、チャート１位／140.6万枚となっています。100万枚超セールスが連発した時代ですから、ジャズマンがJ-POPの活性化に寄与した、というところまではいかないでしょうが、ジャズ・ファンの数十倍（？）におよぶであろう、ふだんジャズになじみのないJ-POPファンが、その音楽を聴き、名前を目にした（どのアルバムにも詳細なクレジットがあります）のですから、ジャズ・ファンの拡大に大きく貢献したことは間違いありません。
SMAPのこの路線はさらに続き、97年の『011 ス』にはナイル・ロジャース（ギター／プロデュース）やナラダ・マイケル・ウォルデン（ドラムス）などファンク系ミュージシャンも参加するなど、勢いは止まりません（なお、『010』は映像作品でジャズマンは参加しません）。しかし音楽業界の好景気は続かず、日本レコード協会のデータによれば、90年代に入って急上昇した市場のCD売り上げは、98年をピークに今度は急降下をたどります。それと軌を一にするように、94年から始まったSMAPのスーパー・セッション路線は98年6月リリースの『012』で最後となり、同様の企画も激減していきました。当時、ジャズ・ファンからは大きく注目されなかったと思いますが、振り返ればジャズ界にとって、これはたいへん大きな「事件」だったといえるのではないでしょうか。
文／池上信次
フリーランス編集者・ライター。専門はジャズ。ライターとしては、電子書籍『プレイリスト・ウィズ・ライナーノーツ「絶対名曲20」』を現在シリーズ刊行中。（小学館スクウェア／https://shogakukan-square.jp/studio/jazz/）。編集者としては、『後藤雅洋著／一生モノのジャズ・ヴォーカル名盤500』（小学館新書）、『小川隆夫著／伝説のライヴ・イン・ジャパン』、『村井康司著／ページをめくるとジャズが聞こえる』（ともにシンコーミュージックエンタテイメント）などを手がける。
