ジャズ・ミュージシャンは働き者【ジャズを聴く技術 〜ジャズ「プロ・リスナー」への道235】
文／池上信次
もうすぐ2023年もおしまい。休む人あり、働く人あり、大晦日の過ごし方は人それぞれですが、ジャズ・ミュージシャンはどうでしょうか。パフォーマーとしてのライヴ出演は昔も今もふつうのことですが、ディスコグラフィーを見ると、なんと（ライヴの録音ではない）スタジオ・レコーディングをしている人もいました。スタジオでのレコーディングでは、リーダーは共演者を集め、プロデューサーはスタジオを確保し、エンジニアを雇わなければなりません。ミュージシャン以外の多くの人が関わるわけで、よりによって大晦日にやらなくても、とは思いますが、ジャズはチャンスが重要。「その時」でなければ作ることができない作品もあるのです。
以下、おもだったものを時代順に列挙します。録音日はすべて12月31日です（アルバムの一部の録音も含む）。
演奏：ソニー・スティット（テナー・サックス）、ロニー・マシューズ（ピアノ）、レナード・ガスキン（ベース）、ハービー・ラヴレー（ドラムス）、オズヴァルド・マルティネス（ボンゴ）、マルセリーノ・ヴァルデス（コンガ）
録音：1963年12月31日
録音が行なわれたヴァン・ゲルダー・スタジオと、オーナーでエンジニアのルディ・ヴァン・ゲルダーは、当時は年中無休のように稼働していました。
●メトロノーム・オールスター・バンド『メトロノーム・オールスターズ』（コロンビア）
1941年ニューヨークにて録音
ベニー・グッドマン、ロイ・エルドリッジら『メトロノーム』誌の人気投票上位者によるビッグバンド。人気者を一堂に集めるには大晦日しかなかったのでしょう。SP時代なので、両面分２曲を録音。
●イリノイ・ジャケー・フィーチャリング・カウント・ベイシー『ポート・オブ・リコ』（クレフ）
1952年ニューヨークにて録音
●オスカー・ピーターソン・トリオ『プレイズ・ジェローム・カーン』（クレフ）
1953年ロサンザルスにて録音
●ベニー・カーター『コスモポライト』（ノーグラン）
1953年同上
クレフとノーグランのプロデューサーはノーマン・グランツ。２年続けて大晦日は休みなし。ピーターソンとカーターは同一のセッションと思われます。
●チェット・ベイカー『チェット・ベイカー＆ストリングス』（コロンビア）
1953年ロサンゼルスにて録音
12月30日と31日に録音。ストリングスのメンバーの確保はたいへんだったのでは？
●『ベスト・フロム・ザ・ウエスト／モダン・サウンズ・フロム・カリフォルニア vol. 1, 2』（ブルーノート）
1954年ロサンゼルスにて録音
評論家のレナード・フェザーがプロデュースし、コンテ・カンドリ、チャーリー・マリアーノらが参加したオムニバス・アルバム。
●ジミー・ジュフリー『ミュージック・マン』（アトランティック）
1957年コースタル・レコーディング・スタジオ（ニューヨーク）にて録音
編成は７管。メンバーが集まれるのは大晦日だけだったのか。
●ソニー・スティット『プリミティーヴォ・ソウル！』（プレスティッジ）
1963年ヴァン・ゲルダー・スタジオ（ニュージャージー）にて録音
パーカッション２人が入っているものの基本はカルテット。大晦日も日常の延長か。
●ケニー・ドリュー・ソロ・ピアノ『エヴリシング・アイ・ラヴ』（スティープルチェイス）
1973年デンマーク・コペンハーゲンにて録音
ソロ・ピアノならいつでも録音できる、ということではないのでしょう。
●ブランフォード・マルサリス『ルネッサンス』（コロンビア）
1986年RCA Studio A（ニューヨーク）にて録音
共演はハービー・ハンコック、トニー・ウィリアムスら。当時ブランフォードはハンコック・カルテットのメンバーでツアー直後。このタイミングしかなかったのでしょう。
●ケニー・バロン・トリオ『グリーン・チムニーズ』（クリスクロス）
1987年ヴァン・ゲルダー・スタジオ（ニュージャージー）にて録音
●ラルフ・ムーア・カルテット『623 C Street』（クリスクロス）
1987年同上
このふたつのセッションに共通するメンバーはバスター・ウィリアムスのみ。彼だけが休憩なし？
ジャズ・スタンダードになっている「ホワット・アー・ユー・ドゥーイング・ニュー・イヤーズ・イヴ？」（フランク・レッサー作詞・作曲）では、「大晦日に（好きな）あなたは誰と過ごしているの？」と歌われますが、当のジャズ・ミュージシャンたちは、いつものようにジャズを演奏しているというわけでした。ついでにチェック。さすがに元日の録音はないだろうと思いましたが、なんとありました！
●エリック・クロス『ドアーズ』（コブルストーン）
1972年１月１日／RCAスタジオ（ニューヨーク）にて録音
ジャズ・ミュージシャン（そしてプロデューサー、スタジオの人も）は働き者なのです。
文／池上信次
フリーランス編集者・ライター。専門はジャズ。ライターとしては、電子書籍『サブスクで学ぶジャズ史』をシリーズ刊行中。（小学館スクウェア／https://shogakukan-square.jp/studio/jazz）。編集者としては『後藤雅洋著／一生モノのジャズ・ヴォーカル名盤500』（小学館新書）、『小川隆夫著／マイルス・デイヴィス大事典』（シンコーミュージック・エンタテイメント）、『後藤雅洋監修／ゼロから分かる！ジャズ入門』（世界文化社）などを手がける。また、鎌倉エフエムのジャズ番組「世界はジャズを求めてる」で、月１回パーソナリティを務めている。
