あのライヴ名盤が日曜日に生まれた理由とは!?【ジャズを聴く技術 〜ジャズ「プロ・リスナー」への道46】
文／池上信次
前回、ブルーノート・レーベルの名盤は日曜日に生まれると紹介しましたが、同じ時期（1956～58年ごろ）、ブルーノートとともにルディ・ヴァン・ゲルダー（RVG）スタジオの常連客だったプレスティッジはどうだったかといいますと……。
まず、プレスティッジのこの時期の「名盤」を見ていきましょう。よく知られるのは、１）ソニー・ロリンズ『サキソフォン・コロッサス』、２）マイルス・デイヴィス『クッキン』『リラクシン』など通称「マラソン・セッション」の４作、３）レッド・ガーランド『グルーヴィー』といったところでしょうか。録音年月日は、１）1956年６月22日 ２）1956年５月11日と10月26日 ３）1957年８月９日ですが、曜日はいずれも金曜日です。
（1）ソニー・ロリンズ『サキソフォン・コロッサス』
演奏：ソニー・ロリンズ（テナー・サックス）、トミー・フラナガン（ピアノ）、ダグ・ワトキンス（ベース）、マックス・ローチ（ドラムス）
録音：1956年6月22日
もう少し見てみましょう。ジョン・コルトレーンのファースト・アルバム『コルトレーン』は1957年5月31日で金曜日。同じくコルトレーンの『ラッシュ・ライフ』は1957年５月31日と８月16日、58年１月10日の３回のセッションからなっているのですが、このいずれも金曜日なのです！ このように、プレスティッジの名盤は金曜日に生まれていたのでした。ブルーノートは日曜日、プレスティッジは金曜日というのがRVGスタジオの基本スケジュールだったのは間違いないようです。前回のタイトルも「名盤は日曜日と金曜日に生まれる！」と変えなくてはなりませんね。
なお、この名盤誕生の舞台となったRVGスタジオは、1959年７月にニュージャージー州ハッケンサックから、同州イングルウッドクリフスに新築・移転、さらに広く録音を手がけるようになり、この曜日別ルールもなくなっていったようです。録音日の曜日が演奏にどれくらい影響するのかはわかりませんが、もしかしてこの違いがブルーノートとプレスティッジの違いを作っていた、と妄想してみるのも楽しいかもしれません（ほかの要因の方が格段に大きいでしょうが）。
ただ、録音日の曜日がアルバム制作に密接に関わっている例もあります。ビル・エヴァンスの『サンデイ・アット・ザ・ヴィレッジ・ヴァンガード』は、タイトルのとおり日曜日のライヴ録音です（1961年６月25日）が、これが日曜日なのには、大きな理由があります。当時のニューヨークのジャズ・クラブの出演ローテーションは火曜から日曜で、エヴァンスはその最終日に録音したのです。つまり、５日間リハーサルを重ねて録音に臨んだともいえるわけですね。さらにこの会場であるヴィレッジ・ヴァンガードは、日曜日はサンデイ・マチネー（昼のセット。夕方５時から）もあったことから、通常より多くのテイクを録音することができたのです（昼２セット＋夜３セット）。最高の状態でのライヴ・レコーディングを狙っていたということなのでしょう。
録音年はエヴァンスより前になりますが、1957年11月3日、日曜日に録音されたソニー・ロリンズの『ヴィレッジ・ヴァンガードの夜』（ブルーノート）も同じ状況です。ロリンズは２週間出演し、最終日に録音を行ないました。その２週間、ロリンズはクインテット、カルテットなどで演奏を行ない、ベストの編成・メンバーを模索していたといいます。そしてたどりついたのが、サックス・トリオという珍しい編成でした。ただ、プロデューサーは不安で、当日の客席にはピアニストとトランペッターを待機させていたとも伝えられています。しかしロリンズは充分な試行錯誤の末だけあって、それを吹き飛ばす、素晴らしい演奏を残したのでした。最終日の日曜日でなければこの名演は生まれなかったのですね。なお、このアルバムには、１日の録音なのになぜか２組のトリオ・セッションが収録されていますが、これはマチネーから録音し、昼と夜のメンバーが違っていたため。本当は『ヴィレッジ・ヴァンガードの昼と夜』だったのでした。
（2）ビル・エヴァンス『サンデイ・アット・ザ・ヴィレッジ・ヴァンガード』（リヴァーサイド）
演奏：ビル・エヴァンス（ピアノ）、スコット・ラファロ（ベース）、ポール・モチアン（ドラムス）
録音：1961年6月25日
（3）ソニー・ロリンズの『ヴィレッジ・ヴァンガードの夜』（ブルーノート）
演奏：ソニー・ロリンズ（テナー・サックス）、ドナルド・ベイリー（ベース）、ピート・ラロカ（ドラムス）、ウィルバー・ウェア（ベース）、エルヴィン・ジョーンズ（ドラムス）
録音：1957年11月3日
文／池上信次
フリーランス編集者・ライター。専門はジャズ。先般、電子書籍『プレイリスト・ウィズ・ライナーノーツ001／マイルス・デイヴィス絶対名曲20 』（小学館スクウェア／https://shogakukan-square.jp/studio/jazz/）を上梓した。編集者としては、『後藤雅洋著／一生モノのジャズ・ヴォーカル名盤500』（小学館新書）、『小川隆夫著／伝説のライヴ・イン・ジャパン』、『村井康司著／あなたの聴き方を変えるジャズ史』（ともにシンコーミュージックエンタテイメント）などを手がける。
