江戸川乱歩が愛用した古い映写機【文士の逸品No.02】
◎No.02：江戸川乱歩の映写機
江戸川乱歩の映写機（個人蔵、撮影／高橋昌嗣）
文／矢島裕紀彦
うつし世はゆめ 夜の夢こそまこと－－そんな妖しく危うげな言の葉を、江戸川乱歩は好んで用いた。
明智小五郎や怪人二十面相といったキャラクターを生み出して日本の探偵小説の基盤を築く一方で、天井裏からの覗き見や蜃気楼、陰惨な性愛など、猟奇的、幻想的なテーマを取り上げる乱歩には、似合いの文句であった。
履歴にも、ある種の怪しさはつきまとう。30種に余る職業遍歴。46回に及ぶ転居。作家としても、真っ暗な土蔵にひとりでこもり、蝋燭（ろうそく）の明かりだけで原稿用紙に向かう、という伝説を自らつくり上げていた。
東京・豊島区に子息の平井隆太郎氏のもとを訪れると、乱歩愛用の９ミリ半の映写機が残されていた。国産「エクラＡ型」。フィルムはフランス製「パテー」を用いた。このフィルムが16ミリほど高価でなく、しかし、８ミリより映像に迫力がある。それ故の９ミリ半という選択であった。
幼少期からレンズや鏡の魔力に魅了されていた乱歩は、この映写機で、主に家族や友人の日常の姿を映し出していたというが、そこにさえ妖しい世界を感じてしまうのは、地下の乱歩の思う壺なのかもしれない。
文／矢島裕紀彦
1957年東京生まれ。ノンフィクション作家。文学、スポーツなど様々のジャンルで人間の足跡を追う。『サライ.jp』で「日めくり漱石」「漱石と明治人のことば」を連載した。
写真／高橋昌嗣
1967年桑沢デザイン研究所 グラフィックデザイン科卒業後、フリーカメラマンとなる。雑誌のグラビア、書籍の表紙などエディトリアルを中心に従事する。
※この記事は、雑誌『文藝春秋』の1997年７月号から2001年９月号に連載され、2001年９月に単行本化された『文士の逸品』を基に、出版元の文藝春秋の了解・協力を得て再掲載したものです。
