まるで講談「チャーリー・パーカー栄光の一代記」？【ジャズを聴く技術 〜ジャズ「プロ・リスナー」への道164】
文／池上信次
前回（https://serai.jp/hobby/1079957）に続いて「トリビュート・アルバム」を紹介します。前回の『ビル・エヴァンス・ア・トリビュート』は、エヴァンスと個人的につながりがあり、しかもエヴァンスと同じピアニストだけが参加した企画でした。今回紹介するのは、そのまったく逆をいくトリビュート。
トリビュートされるのは「ビバップ奏法開発者」で「モダン・ジャズの創造主」であるチャーリー・パーカー（アルト・サックス）。アルバムは2017年リリースの『ザ・パッション・オブ・チャーリー・パーカー』。これはなんと９人ものヴォーカリストが参加しているアルバムです。ただ、収録曲は全曲がパーカーのオリジナル曲（短いインタールード２曲を除く）で、それらにはもともと歌詞がないので、まず「なぜヴォーカルでパーカー？」となりますね。また、参加サックス奏者はただひとりで、それもテナー・サックスです。パーカーは1955年に亡くなっていますから、直接の関係者が参加していないのは当然としても、これは「パーカー的なもの」をあえて除外したということですよね。その意図は？
演奏：クレイグ・テイボーン（ピアノ、キーボード）、ベン・モンダー（ギター）、スコット・コリー（ベース）、ラリー・グラナディア（ベース）。マーク・ジュリアナ（ドラムス）、エリック・ハーランド（ドラムス）、ヴォーカリストは本文参照
録音：2016年
ヴォーカリストだけでなく、バックのミュージシャンも「現在」を代表する顔ぶれが勢揃い。チャーリー・パーカーは、没後65年を超えた2021年にも未発表音源が発表され話題になるなど、現在もジャズの巨人としてトリビュートされ続けています。
プロデュースはラリー・クライン。ヴォーカリストが歌うのは、パーカーの楽曲に新たにタイトルと歌詞をつけた「チャーリー・パーカーの物語」。それぞれサブタイトルもつけられ、10曲でパーカーの生涯を歌って伝えるという企画なのです。オリジナル曲のタイトル、新タイトル、サブタイトルを並べると……
ミート・チャーリー・パーカー (チャンの序曲）／オーニソロジー
チャーリー・パーカーの墓碑銘（葬儀）／ヴィザ
ヤードバード組曲（天才の青春時代）／ヤードバード組曲
ソー・ロング（ニューヨークへの脱出）／K.C.ブルース
エヴリ・リトル・シング（信奉者の歌）／ブルームディド
ロサンゼルス（密売人の歌）／ムース・ザ・ムーチェ
リヴ・マイ・ラヴ・フォー・ユー（チャンのラヴ・ソング）／マイ・リトル・スウェード・シューズ
フィフティ・ダラーズ（天使と悪魔）／セグメント
52丁目の王様（チャンの宣言）／スクラップル・フロム・ジ・アップル
アプレ・ヴ（チャーリー・パーカーの神格化）／オー・プリヴァーヴ
※新タイトル（サブタイトル）／オリジナル・タイトルの順。いずれも国内盤の邦題。
このほかにインスト新曲（インタールード）の「セントラル・アベニュー（ロサンゼルスへの暗い旅）」と「サル・プレイエル（パリへの旅）」の全12曲。ファンはこのタイトルだけで、頭の中に全12章のパーカーの伝記が編まれますよね。
なお、「ヤードバード組曲」だけはもともと歌詞があって、あまり知られていませんが、なんとパーカー自身が歌詞を書いています（カーメン・マクレエの1955年録音『バイ・スペシャル・リクエスト』などで聴けます）。ここではサブタイトルが付加されています。フランス語歌詞の「アプレ・ヴ」はカミーユ・ベルトー、そのほかの作詞はシンガー・ソングライターのデヴィッド・ベアウォルドによるものです。
参加ヴォーカリストは、グレゴリー・ポーター、キャンディス・スプリングス、メロディー・ガルドー、マデリン・ペルー、ルシアーナ・ソウザ、カート・エリングというジャズ・ヴォーカルのスターたちのほか、YouTube発の驚異の新人（当時）カミーユ・ベルトー（フランス語歌唱）、クラシック界で「歌う指揮者」として知られるバーバラ・ハンニガン、俳優ジェフリー・ライトの、個性が違いすぎる９人。
ヴォーカリストは、いずれも21世紀の「今」の自分自身のスタイルを歌い、テナー・サックスのダニー・マッキャスリンのソロ・フレーズはビバップから遠く離れたものですので、アルバムのどこを切ってもパーカーとその時代を想起させることはまったくないのですが（パーカーの曲でこれをやるところがまず聴きどころ）、その「最新型」こそが、パーカーを源流とするジャズの歴史の流れは脈々と続いている、というメッセージになっています。ジャズをやっている以上、パーカーと無関係な人などいないということなんですね。「トリビュート」にスタイルは関係ないと。
このアルバムの特徴をひとことでまとめると、「歌で聴くチャーリー・パーカーの伝記。ただし表現は演奏者の感覚で」というところでしょうか。このようなトリビュート・アルバムはほかには知りませんが、すごく新しいという感じはしないなあ、と思っていたら、ああそうだ。これは講談や浪曲の「○○伝」「○○一代記」ではありませんか！ トリビュートのキモは講談にあったのか！ と、はたと膝を打ってしまいました。まさかラリー・クラインは講談を知っていた？
文／池上信次
フリーランス編集者・ライター。専門はジャズ。ライターとしては、電子書籍『サブスクで学ぶジャズ史』をシリーズ刊行中（小学館スクウェア／https://shogakukan-square.jp/studio/jazz）。編集者としては『後藤雅洋著／一生モノのジャズ・ヴォーカル名盤500』（小学館新書）、『ダン・ウーレット著 丸山京子訳／「最高の音」を探して ロン・カーターのジャズと人生』『小川隆夫著／マイルス・デイヴィス大事典』（ともにシンコーミュージック・エンタテイメント）などを手がける。また、鎌倉エフエムのジャズ番組「世界はジャズを求めてる」で、月１回パーソナリティを務めている。
