「歌ってみた」ジャズマンたち（2）【ジャズを聴く技術 〜ジャズ「プロ・リスナー」への道166】
文／池上信次
ジャズマンの「歌ってみた」アルバム紹介の続きです。前回（https://serai.jp/hobby/1081931）では大成功例とそうでない例を紹介しました。そういった評価の高い例（逆に低い例）はよく知られますが、意外なことに、有名ジャズマンによる「歌ってみた」アルバムは少ないわけではありません。まあ、結果的に知られなかったものが多いということですが、演奏者本人の意図はともかく、少なくともプロデューサーは「売りになる」と判断して制作しているわけですから、興味をそそられる作品が多いですね。
まずは、アルバムに１曲だけ収録されている、文字通り「歌ってみた」という企画を紹介します。
演奏：ソニー・スティット（アルト・サックス、ヴォーカル）、エイモス・トライス（ピアノ）、ジョージ・モロウ（ベース）、レニー・マクブラウン（ドラムス）
録音：1959年2月9日（「ザッツ・ザ・ウェイ・トゥ・ビー」）
アルト＆テナー・サックス奏者のソニー・スティットは、アルバム『スウィングズ・ザ・モスト』で１曲歌声を披露しています。曲は「ザッツ・ザ・ウェイ・トゥ・ビー」。なんとスティットの作詞作曲。ミディアム・ファスト・テンポの典型的な歌もの構成の曲で、若々しい溌剌とした声で歌い、アルト・サックスもプレイしています。スティットは生涯で100枚以上のリーダー・アルバムを残した多作家ですが、「歌ってみた」のはこの１曲のみ。オリジナル盤のナット・ヘントフによる解説には、この曲の楽観的な歌詞はまさにスティットのようだとあります。２分ちょっとですが、明るさが印象的な演奏です。声がわかると、その人がぐっと身近に感じられますね。
演奏：ミシェル・ルグラン（ピアノ、ヴォーカル）、レイ・ブラウン（ベース）、シェリー・マン（ドラムス）
録音：1968年9月5日
映画音楽の巨匠であり、ジャズ・ピアニストのミシェル・ルグランも歌っています。1968年、シェリー・マンが経営するジャズ・クラブ「シェリーズ・マン・ホール」でのライヴ録音で、ルグランは「マイ・ファニ－・ヴァレンタイン」で、スキャットでメロディーとアドリブ・ソロを聴かせます。まずピアノは弾かず、スキャットとベースのデュオで始まり、その後はバリバリとピアノでソロを弾き、最後はスキャットとピアノのユニゾンで締めるという構成。即興的にやったものではなく、歌う気満々で臨んだ演奏ですね。スキャットはとても早口。ピアノ演奏も音数が多い人なので、どんな楽器でもその人のスタイルは似るのでしょう。一般的には「映画音楽のルグラン」ですから、これは「歌ってみた」以前に、ピアノ・トリオでジャズを「弾いてみた」という位置づけになるのかもしれません。
次は、フル・アルバムで「歌ってみた」本格ヴァージョン。
ケニー・バレル『ウィーヴァー・オブ・ドリームズ』（コロンビア）
演奏：ケニー・バレル（ギター、ヴォーカル）、ボビー・ジャスパー（フルート、テナー・サックス）、トミー・フラナガン（ピアノ）、ジョー・ベンジャミン（ベース）、ウェンデル・マーシャル（ベース）、ビル・イングリッシュ（ドラムス）、ボビー・ドナルドソン（ドラムス）
録音：1961年-62年
ケニー・バレルの『ウィーヴァー・オブ・ドリームズ』は、ジャケットはギターを抱えた写真ですが、中身は「The Vocal Artistry Of Kenny Burrell」とサブタイトルされた、堂々のヴォーカル・アルバム。収録12曲中10曲でバレルのヴォーカルがフィーチャーされています。ギターの腕はいうまでもないのですが、このヴォーカルがじつにいいのです。この時代に、ジャズの世界ではギターの弾き語りはほとんどなかったと思いますので、この路線を推し進めれば、たとえばギター版のナット・キング・コールになれたかもしれないと思わせるほどのいい感じ。でもバレルの場合は、それ以上にギターがすごかったということなんでしょう。でもヴォーカルはもっと聴いてみたいなあ。
演奏：オスカー・ピーターソン（ピアノ）、バーニー・ケッセル（ギター）、ハーブ・エリス（ギター）、レイ・ブラウン（ベース）
録音：1952年～54年
こちらは「The Vocal Styling Of Oscar Peterson」というサブタイトル。知らずに聞けば、このハキハキとした歌い方はナット・キング・コール、だよね？ となることでしょう。まあ、実際には知っていて聴くわけですが、それでもコールだと思ってしまうほどの、とにかく驚く歌の上手さ。ピーターソンとコールはふたりとも歌とピアノを演奏していましたが、あるとき「お前は歌、オレはピアノ」と相互不可侵協定を結んだという「伝説」があります。たしかにこの歌声がピーターソンの素（す）だとすれば、それもさもありなんという気がするほど、キャラがかぶってますね。
ピーターソンは、このあと65年にもヴォーカル・アルバムを録音しています。それは同年に亡くなってしまったコールに捧げた『ウィズ・リスペクト・トゥ・ナット』（ライムライト）。封印を解いてヴォーカルによるトリビュートになりました。レパートリーはコールの愛奏曲ばかりで、バックもオーケストラと、旧ピーターソン・トリオ編成＝ナット・キング・コール・トリオ編成なので、こちらはもっとコールにそっくり。これがもし「ピアノの巨匠」でなかったら、「モノマネ、しかもやりすぎ」と揶揄されるに違いない見事な？ 出来栄えのヴォーカル・アルバムです。その後も「協定」は（ほぼ）守られ、ピーターソンのヴォーカルは（ほぼ）封印され続けましたが、こちらもバレル同様、余技をはるかに超えるレヴェルなので、もっと聴きたかったですね。
文／池上信次
フリーランス編集者・ライター。専門はジャズ。ライターとしては、電子書籍『サブスクで学ぶジャズ史』をシリーズ刊行中（小学館スクウェア／https://shogakukan-square.jp/studio/jazz）。編集者としては『後藤雅洋著／一生モノのジャズ・ヴォーカル名盤500』（小学館新書）、『ダン・ウーレット著 丸山京子訳／「最高の音」を探して ロン・カーターのジャズと人生』『小川隆夫著／マイルス・デイヴィス大事典』（ともにシンコーミュージック・エンタテイメント）などを手がける。また、鎌倉エフエムのジャズ番組「世界はジャズを求めてる」で、月１回パーソナリティを務めている。
