日本画家・堀文子の「墨絵」植物画の世界『つぼみ（紅蜀葵）』額装【堀文子と植物画の世界】

植物学者・牧野富太郎に通ずる鑑識眼をもち、名もなき植物を描き続けた孤高の日本画家を知る

牧野富太郎と堀文子。生きた時代も背景も異なるふたりだが、実は「植物」と「ホルトノキ」で繋がっていた。手記や植物図譜、絵画を通して、共通する思いを探る。

牧野富太郎が調査したホルトノキを堀文子が守り通した

４年前、100歳で亡くなるまで『サライ』で画と文による「命といふもの」の連載を続けた日本画家の堀文子さん。
最晩年を過ごした大磯（神奈川県）のアトリエには、堀さんが読み込んでいた『原色牧野植物大図鑑』が置かれる。
その著者こそ、「日本の植物学の父」と呼ばれる牧野富太郎（1862～1957）。NHKの連続テレビ小説『らんまん』の主人公のモデルとなった人物である。
牧野は、植物学者であると同時に、「植物画家」の顔も持っていた。その観察力と描写の緻密さは、牧野の植物図鑑の質を上げている。

堀さんは、牧野の生き方を尊敬していたという。生涯を植物に捧げ、植物を観察し続けた「牧野の目」は、同じく植物を描き続けた堀さんの目に重なる。
絵画制作の下絵にするため、枯れ葉などを集めては紙に貼り、自分流の「植物図譜」を作っていた堀さんの姿は、まさに植物標本を作る牧野そのものだ。

堀文子と牧野富太郎。ふたりを結びつけているのは、それだけではない。堀さんはアトリエの前に立つ古木ホルトノキ（※）が伐られそうになった際、土地を購入することで救った。実はこの木を、54歳の頃の牧野が採集に来ているのだ。日記に書かれた「高麗山」はホルトノキの辺りの地名で、元は徳川家敷があったという。
大磯のホルトノキで、ふたりは繋がっていたのである。

※千葉県以西の本州、四国、九州および沖縄に分布する常緑樹。

雑草の美しさ

「雑草という草はない」
牧野が残したとされる言葉だ。
「どんな草にだって、ちゃんと名前がついている」というのが理由だった。
堀さんなら、さらにこう付け加えるに違いない。雑草それぞれに、美しさがある、と。
踏みつけられても、雨風に打たれても、なお堂々と生き抜く雑草に、堀さんは感動し、その姿をたたえるべく、絵に残した。

牧野富太郎も、堀文子も、植物の生き様に心打たれたともいえる。
《自己主張や、自己表現ではない絵を描きたい、気に入った植物や美しいと思う風景があれば、ただそれに近づくためだけに絵を描きたい》（『私流に現在を生きる』）
ふたりはただひたすらに植物と向き合ったのだった。

堀文子の「墨絵」植物画の世界

戦後、堀さんは新聞や雑誌、単行本の挿絵の仕事を精力的に手がけていた。どんな媒体、作品であっても「最高のものを」という思いで、カット一枚にも全力で向かった。
「墨絵」は塗り直しが利かないため、堀さんの覚悟が伝わってくる。ここで取り上げる墨と金泥で描かれた精神性の高い作品も堀さんの芸術の真骨頂である。

堀文子 墨絵の世界『つぼみ（紅蜀葵）』額装

堀文子 墨絵の世界
『つぼみ（紅蜀葵）』額装

ナカジマアート（日本）
16万5000円（税込み）
画寸縦６.０×横７.５cm
額寸縦23.５×横25.５×厚さ２.５cm
●額は木、アクリル、布、紙。吊り下げ紐付属。日本製。※すべて直筆サイン入り、一点物の作品となります。
●あわせ買い不可

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