サライ

落語家・柳家喬太郎｜既視感よぎるキャラクターを生み出し、笑い渦巻く異世界へと誘う

2026/6/30

確かな話芸と魅力あふれる個性を披露し何度も聴きたい、会いたいと思わせる演芸界のスーパースターたち。舞台や楽屋の姿を追いかけ彼らの芸への眼差しをとらえると、「演芸」のいまが見えてくる。落語家の柳家喬太郎さんについて語る。

やなぎや・きょうたろう　1963年、東京生まれ。1989年柳家さん喬に入門。2000年12人抜きで真打に昇進。膝を痛めてからは、演台にあぐらのスタイルだが、噺のキレと深みは、変わらない。

落語界の最前線をひた走ってきた柳家喬太郎さん

落語界の「キョンキョン」といえばこの人、柳家喬太郎さんだ。

杉江松恋さんは、その「存在感の大きさ」を指摘する。

「落語界にとって、柳家喬太郎という存在が大きい。噺の解釈の深さはもちろんのこと、古典から新作まで幅広い。例えば『擬宝珠』という誰もやらなくなっていた明治期の噺を発掘して演ってますが、“この噺が面白くなる”と判断する眼力が素晴らしい」

佐藤友美さんはこう分析する。

「落語界の最前線をひた走ってきた方。でもいま、春風亭一之輔さんなど、自分より若い噺家がたくさん出てきて、責任が減った分、かえって自分がやりたいことをやれるようになっているのでは？」

キョンキョンの暴れっぷりを、とくとご覧あれ。

この演目を聴きたい

ハンバーグができるまで

喬太郎さんの新作落語。バツイチの中年男が、急に訪ねてきた元妻に頼まれて、地元商店街にハンバーグの材料を買いに行くことで起こる珍騒動を描く。舞台化もされた。

「おい、ぼーっとしてたぜ、あれ。自殺すんじゃないのか？」
「なんで合挽肉買って自殺すんのよ」
「わかんないよぉ。俺ら精肉店にもわからない、肉のことってあるんだよ、
お前。ひょっとするとうちの合挽の肉の割合はあれじゃないのか？」
「なに？」
「こねてレンジに入れたり凍らせたり、
いろんなことをして天日に干したりなんかすると、
うちの合挽は出るかもしんない。あれ。硫化水素」

擬宝珠

明治時代に活躍した初代三遊亭圓遊の作品を、喬太郎さんが速記から掘り起こした。若旦那が気鬱になってしまい、その原因を探っていくと「擬宝珠がなめたい」と言い出し……。

「五重塔の擬宝珠は旨かったか？
どんな味がした？」
「はい、とてもおいしゅうございました。
塩の効いたたくあんの味がしました」
「お前は親孝行だから、
たくあんの味がするのだろう」

「“喬太郎落語”ができるまで」インタビュー

なぜあれこれ演るんだと訊かれますが、深い意味はありません。

何人もの先輩から「どれかに絞らないと中途半端になるよ」と忠告されたこともあります。でも、新作、古典にかかわらず、滑稽噺も演りたいし、怪談噺も人情噺も全部やりたいんだから仕方ない。我慢する噺家人生なんて真っ平です。

『ハンバーグができるまで』のような現代を舞台にした新作も演りがいがあるし、『擬宝珠』のような演り手がいなくなっていたネタの発掘も面白い。『拾い犬』のような古典落語の世界観を借りた新作も作りますし、三遊亭圓朝の古典落語にも取り組んでいます。

なぜ我慢できないのか。

強いていえば、いろいろ回り道して噺家になったからでしょうね。落語が好きで大学の落研（落語研究会）に入ったのに、卒業後すぐに入門せず、いったん書店員になりました。会社勤めです。だって、自分の口で喋るだけでご飯を食べていくなんて、最初はできるわけないと思っていましたから。「向こう側」の人たちに憧れはあったけれど、私の出る幕はないと諦めていたんです。

書店員の仕事は充実していたんですが、やっぱり落語が忘れられなくて、１年半で辞めて、この世界に飛び込みました。入門が遅かったからこそ、好きなように演らせてもらっています。

決して一度きりの人生だから思いっきり勝負だ、なんて前向きな気持ちだけじゃありません。全部が一生のうちにできるわけじゃない、なんてこともわかっています。生まれ変わったときの次の楽しみに取っておこう、ぐらいの気楽な了見で、やれることから順に手を出しています。