累計1000万枚も、チャートはランク外？「ジャズとヒット・チャート」（1）【ジャズを聴く技術 〜ジャズ「プロ・リスナー」への道67】

前回では、「ジャズの大ヒット」として知られるリー・モーガンの『ザ・サイドワインダー』が、『ビルボード』のシングル盤チャートで最高81位だったことを紹介しました。その前年にはルイ・アームストロングが同チャートで１位、スタン・ゲッツが５位ということも紹介しました。それらも「ジャズの大ヒット」として知られますが、では、ほかにどれくらい「ジャズのヒット」があるのか？と調べてみたら、ジャズの常識をくつがえす（かもしれない）事実をいろいろと発見してしまいました（当人比、ですが）。今回から数回にわたって、きっと意外に思われる「ジャズとヒット・チャート」をめぐる事実を紹介していきます。

なお、アメリカの歴史あるチャート誌はいくつかありますが、ここでは『ビルボード』誌のチャートについて見ていきます。その主要チャートは２種類あって、シングル盤の「HOT 100」とアルバムの「Billboard 200」です。「HOT 100」は1958年8月4日号より始まるもので、現在も続いています。アルバム・チャートは1956年に始まりますが、当初はモノラルとステレオに分かれ、順位も150位までだったり、また名称も時期により変わってきていますが、特記していないものは、現在それらがまとめられて同誌サイトで公開されている「Billboard 200」のデータを参照しています。また、そのほかのデータの出典は『ビルボード』誌によるものです（次回以降も同様）。

さて、まず見てみたのはマイルス・デイヴィスについてです。マイルスのヒットといえば、『カインド・オブ・ブルー』（コロンビア）の累計1000万枚以上のセールスがよく知られています。さすがは「ジャズの帝王」、文句なしのロングセラー・大ヒットですよね。しかしここでは累計は見ません。その時代の音楽としての評価、その時代にどれだけ受け入れられたかという指標として、初発表時のチャート順位を見ていきます。

マイルス・デイヴィス『カインド・オブ・ブルー』（コロンビア）
演奏：マイルス・デイヴィス（トランペット）、キャノンボール・アダレイ（アルト・サックス）、ジョン・コルトレーン（テナー・サックス）、ビル・エヴァンス（ピアノ）、ウィントン・ケリー（ピアノ）、ポール・チェンバース（ベース）、ジミー・コブ（ドラムス）
録音：1959年３月２日、４月22日
全世界で累計1000万枚超（メーカーの公式発表）という、ジャズのなかでは最高に「売れた」アルバムのひとつ。マイルスの傑作中の傑作、かつモダン・ジャズを代表する１枚。というのが現在の評価なのですが……。

『カインド・オブ・ブルー』は初発売当時、リスナーにどのように受け入れられたのか。このアルバムは1959年８月17日にリリースされました。59年8月31日号の「Revews of This week’s LP’s」と「New Releases」のコーナーに紹介が載っています。コロンビアのカラー広告にも、他のアルバムと並んで掲載されています。メーカー「推し」の１枚ですね。当時のアルバム・チャートはモノラルLPとステレオLPに分かれており、モノラルが50位、ステレオが30位までランキングされていました。まだモノラルがメインなのですね。そして、この号のアルバム・チャートにランクインしているジャズ・アルバムは、ヘンリー・マンシーニ『ピーター・ガン（正・続）』が７位と９位、アーマッド・ジャマル『バット・ノット・フォー・ミー』（アーゴ）が27位、フランク・シナトラが28位と35位でした。マイルスは、……なし。

また、「Best Selling Jazz LP’s」という小さなコーナーで10位までランキングがあり、１、２位がマンシーニ、そしてジャマル、ジェリー・マリガン、ニーナ・シモン、エラ・フィッツジェラルド＆ルイ・アームストロングらが並びます。マイルスは、……なし。驚くのはこの号でアーマッド・ジャマルの『アット・ザ・ペントハウス』（アーゴ）が１ページ全面広告で宣伝されていること。これ以前の号にもジャマルの広告が多数出ているのでアーゴ・レコードは力を入れてジャマルを宣伝し、その結果が出ていたことがうかがえます。

『カインド・オブ・ブルー』は、発売即ランクインにはならなかったのでした。では２週後の1959年９月７日号ではどうかというと、マンシーニ、シナトラ、ジャマルは変わらずランクイン。マイルスは、……なし（なぜかジャズのチャートはイレギュラーだったようで以降しばらく掲載なし）。そして、その１か月後も２か月後もマイルスは記載なし。つまり、ランク入りしなかったのでした。

というわけで、『カインド・オブ・ブルー』は「モードという新しいアドリブ手法を取り入れた画期的な作品」ではありますが、当時のリスナーからは、とくに注目される作品ではなかったようです。ですから「1000万枚」は、古典としての評価ということなのでしょう。

マイルスが初めて「Billboard 200」にランク・インしたアルバムは『セヴン・ステップス・トゥ・ヘヴン』（コロンビア）でした。1963年8月17日号で「Album Review」に登場、9月14日号の「Breakout Albums」コーナーで紹介され、117位で初登場。このときのチャートには、ジャズではトニー・ベネット、フランク・シナトラ＆カウント・ベイシー、ナット・キング・コール、デイヴ・ブルーベック、スタン・ゲッツ、ナンシー・ウィルソンらの名がありました。そして、10月5日号で第62位にランクされ、これが最高位となります。ここからマイルスはアルバム・チャートの常連となっていくのですが、続きは次号で。

文／池上信次
フリーランス編集者・ライター。専門はジャズ。ライターとしては、電子書籍『サブスクで学ぶジャズ史』をシリーズ刊行中（小学館スクウェア／https://shogakukan-square.jp/studio/jazz）。編集者としては『後藤雅洋著／一生モノのジャズ・ヴォーカル名盤500』（小学館新書）、『ダン・ウーレット著　丸山京子訳／「最高の音」を探して　ロン・カーターのジャズと人生』『小川隆夫著／マイルス・デイヴィス大事典』（ともにシンコーミュージック・エンタテイメント）などを手がける。また、鎌倉エフエムのジャズ番組「世界はジャズを求めてる」で、月１回パーソナリティを務めている。