斬られ役、という名の不世出のスター！｜『福本清三　どこかで誰かが見ていてくれる』【映画館で愉しむ‟ご褒美映画”】

文／浅見祥子

‟５万回斬られた男”と呼ばれた大部屋俳優、福本清三。時代劇を支える縁の下の力持ちという役回りでありながら、時代劇にさほど熱を持たない人間にもその名が広く知られる。存在そのものが矛盾に満ちるようで、後にも先にも似たような俳優は見つけられない不世出の人、福本清三とは何者か？　彼の唯一の主演映画『太秦ライムライト』のプロデューサーで、脚本も手掛けた大野裕之が監督をつとめ、映画の未公開映像や殺陣シーン、舞台やリハーサル映像、本人や周辺人物へのインタビューで構成したドキュメンタリーがこれ。

映画はまず彼の故郷である兵庫県香住の風景、幼少期のエピソード、斬られ役に至った道のりを綴る。漆の枝を刀に見立ててチャンバラで遊んだ幼なじみ、親しみをこめて彼を「福ちゃん」と呼ぶ時代劇の大御所中の大御所である里見浩太朗と、誰もが懐かしそうに、うれしそうに福本の思い出を語る。そもそも主演作は生涯に１本のみ、没後数年を経てクラウドファンディングで資金が集められ、こうしたドキュメンタリー映画がつくられること自体が驚きで、福本清三という人が多くの人に愛され、尊敬された存在だったことが、まずはしっかりと心に刻まれる。

なぜ彼は特別なのか？　改めてそれを感覚的に知らしめるのが、福本が得意とした‟エビ反り”の死にざまだ。斬られたあと、エビのように背中を反らせながら仰向けに倒れていく福本。その痛みに歪んだ顔が、画面に逆さまで大写しとなるのを見て、こりゃあ派手だ！　と目を見張る。ふつう、人は死に際にエビ反ったりはしないだろう。いやそういう人もいるかもしれないが、リアリティとかそういう問題ではない。ここで大事なのは、カメラを通して映し出されたときに死んでいく姿が格好いいかどうか。いや、それを斬った人間（たいていは主役）が格好よく見え、その立ち回りが全体として格好よくなってスピーディで派手で、物語が盛り上がるかどうかで。

しかも斬られ役はそれを如何にすれば実現出来るかを研究し、不自然にならないようになんども練習し、毎回毎回背中から倒れるという恐怖に打ち勝たなければ成り立たない。それがあの‟エビ反り”である。じーん。福本清三はそれを70歳を超えてやっていたのか！　と信じられないような気持ちになる。

福本の人柄にも心を打たれる。そもそもの見た目は、「時代劇に登場する浪人」と聞いて多くの人がイメージするそれ。着物の首元からのぞく体からはぜい肉がそぎ落とされて骨が浮き出て、すさんだ生活が影を落としたような眼差しは鋭い光を放つようにも、すべてを諦めた虚無をたたえたようにも見える。しかもそうした表情や佇まいがものすごくナチュラルで、つくりこんでいるようにはぜんぜん見えない。まるでナチュラルボーン‟素浪人”。それが斬られ役としての福本清三である。

けれど生前、大野監督のインタビューに答える彼の肉声は、ものすごくおしゃべりで人懐こい。『太秦ライムライト』で初めて主演をオファーされたときを振り返り、「そんな、あきまへんがな！」とうろたえるも、「いっぺんくらいは主役をやってみたい…」と揺れた心を正直に吐露しちゃう。あら、こんなにしゃべる感じ!?　と驚かされる。基本的にはいつでも無口で余計なことはしゃべらなかったらしいが、いちど心を許した相手は「大野ちゃん！」とか呼んでおしゃべりを愉しむ福本。その声から、うれしそうな表情までが見えるようだ。

そして、映画に登場する誰もが、福本は努力の人で、斬られ役という役回りを心底愛していたことをよ～く知っている。決して人を押しのけて前に出ようとする人ではなく、前のめりに自分をアピールしたり、誰かに媚びを売ったりはしない。自分の分をわきまえ、余計な口を叩かず、人知れずやるべきことを淡々とやり続ける。それが福本。まるで、古き良き日本人そのもの。人としての在り方が美しい、本物の‟ラストサムライ”。この映画の副題、「どこかで誰かが見ていてくれる」というのは福本のモットーであった。

こんなシーンがある。『太秦ライムライト』の劇中劇の主人公で、時代劇界の大御所を演じたのは今は亡き松方弘樹だった。もちろん松方自身がまさにそうした大御所だったわけだが、ここでは主役の福本を立てて脇に回っている。そして立ち回りのシーン。主人公の、でもいつものように斬られ役を演じる福本が、脇役の、でもいつものように堂々たる劇中劇の主人公を演じる松方を、「旦那、怖気づいたんでっか？」と挑発するというほんの10秒ほどのカット。大部屋俳優の自分が、いつもお世話になっている正真正銘のスターである松方にそんな口をきくなんて！　福本は撮影前、「このセリフは（とても言えないから）カットしてくれ」と、脚本を手掛けた大野と押し問答になったらしい。

ところがその申し出は却下される。そして撮影当日、福本は案の定セリフを言えず、10回以上もテイクを重ねた。そのメイキングシーンを、この映画で見ることができる。なんどやってもセリフを言えず、「あちゃー」という感じで落ち込む福本。それを見て、「しょうがないな～」という愛情のこもった微笑みを浮かべながら、嫌な顔ひとつせず、えんえんと撮影に付き合う松方。二人の人柄がにじみ出ていて心に残る。

本筋とは関係ないかもしれないが、この映画で改めて、技術に裏打ちされたチャンバラが見ていてこれほどに楽しいことを実感した。松方弘樹の華麗なる技、殺陣師の先生たちのしびれる格好よさ、そして福本清三の斬られ役への強い思い。どれもが、画面へ釘付けにさせる力を持つ。また東映京都撮影所のベテランスタッフは松方弘樹のことを、親しみをこめて‟お兄ちゃん”と呼んでいたとか、知られざる太秦の裏側に触れるようでもあって、いろいろと興味は尽きない。

残念ながら福本清三も松方弘樹も、既にこの世にいない。でもハリウッドが『ラスト サムライ』をつくり、真田広之が『SHOGUN 将軍』をつくったように、時代劇はなんども蘇る。チャンバラはきっと、不滅なのだ！

【映画深堀りネタ帳】

サブスク時代、『福本清三　どこかで誰かが見ていてくれる』をより深く味わうための映画ネタを紹介。

『太秦ライムライト』（2013年製作）

チャップリンの『ライムライト』をモチーフに大野裕之が脚本を手掛けた、福本清三唯一の主演作。主役なのに、福本は無口。落合賢監督は、『福本清三　どこかで誰かが見ていてくれる』にも出演。

『侍タイムスリッパー』（2023年製作）

幕末の会津藩士が、京都の時代劇撮影所にタイムスリップして斬られ役に!?　脚本・監督の安田淳一は『福本清三　どこかで誰かが見ていてくれる』に出演するだけでなく、撮影・照明・録音を担当。

文／浅見祥子（映画ライター）
雑誌「BE-PAL」（小学館）、「田舎暮らしの本」（宝島社）、web「大人のおしゃれ手帖」（宝島社）、「シネマトゥデイ」などで映画レビュー、俳優＆監督インタビューを執筆。また「芸能マネージャーが自分の半生をつぶやいてみたら」などの書籍ほか、赤楚衛二「A」、菅田将暉「着服史」、小関裕太「Y」、藤原大祐「FeaT.」、菅井友香「たびすがい」（すべてワニブックス）などでインタビューを担当。